極簡(jiǎn)風(fēng)格 / 多圖時(shí)尚酷炫個(gè)性抽象之美（文藝紫色模板）
抽象藝術(shù)，又稱(chēng)非具象藝術(shù)，是指在藝術(shù)創(chuàng)作中將真實(shí)自然物象簡(jiǎn)化或完全抽取的藝術(shù)形式。
這種藝術(shù)的美感主要通過(guò)形狀、線條、色彩等元素的組合或構(gòu)造來(lái)呈現(xiàn)。它與具象藝術(shù)相對(duì)，強(qiáng)調(diào)的是一種缺乏描繪的特征，更多地通過(guò)情緒化的手段來(lái)傳達(dá)概念和繪畫(huà)意圖。
這種藝術(shù)手法本質(zhì)上屬于表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義，其影響來(lái)源于多種反傳統(tǒng)藝術(shù)的融合，尤其是受到野獸派和立體派等藝術(shù)流派的影響。
Abstract
抽象藝術(shù)
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怎么理解？
有時(shí)，真實(shí)存在的事物是抽象藝術(shù)的主題，但是因?yàn)槠溥^(guò)于風(fēng)格化、模糊化、重疊覆蓋或分解為基本形式，以至于其原型難以辨認(rèn)。
將主題以這種方式進(jìn)行部分分解，我們稱(chēng)之為半抽象藝術(shù)。如果徹底摒棄真實(shí)物體的描繪，那么這種藝術(shù)就被稱(chēng)為非寫(xiě)實(shí)藝術(shù)或非具象藝術(shù)。
自新石器時(shí)代起，藝術(shù)作品或裝飾藝術(shù)中出現(xiàn)的抽象元素或傾向，一直延續(xù)至今，構(gòu)成了藝術(shù)史的一條主線。
然而，抽象風(fēng)格作為一種審美標(biāo)準(zhǔn)的確立，是直到20世紀(jì)初期，在巴勃羅·畢加索和喬治·勃拉克引領(lǐng)的立體主義運(yùn)動(dòng)（Cubism）之后才逐步形成的。
在抽象藝術(shù)早期的發(fā)展過(guò)程中，除了立體主義，還有荷蘭的新造型主義（Neoplasticism）和俄國(guó)的至上主義等藝術(shù)流派的出現(xiàn)。
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抽象藝術(shù)
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歷史起源？
“抽象”這個(gè)詞語(yǔ)最初的含義是指人類(lèi)在認(rèn)識(shí)事物時(shí)，舍棄其非根本屬性，提煉出其根本特征的過(guò)程。
諸如部分原始的藝術(shù)品、大量的工藝美術(shù)作品，以及書(shū)法、建筑等藝術(shù)形式，它們的形象與自然界的原始形態(tài)存在一定的偏離，從這個(gè)角度來(lái)看，它們應(yīng)當(dāng)被歸類(lèi)為抽象藝術(shù)。
在20世紀(jì)，自覺(jué)崛起的藝術(shù)流派中，抽象藝術(shù)在歐美地區(qū)嶄露頭角。多種現(xiàn)代主義藝術(shù)風(fēng)格，包括抽象表現(xiàn)主義、立體主義、塔希主義等，均受到抽象藝術(shù)的熏陶。畢加索并不承認(rèn)“抽象”藝術(shù)這一說(shuō)法，他認(rèn)為這只是人們對(duì)于風(fēng)格和生活重點(diǎn)的不同強(qiáng)調(diào)。
而米歇爾·塞弗爾對(duì)抽象藝術(shù)的定義是：將一切沒(méi)有提醒、沒(méi)有現(xiàn)實(shí)回憶的藝術(shù)稱(chēng)為抽象藝術(shù)，不論這一現(xiàn)實(shí)是否是畫(huà)家的創(chuàng)作起點(diǎn)。
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抽象藝術(shù)
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代表人物？
康定斯基
康定斯基于1866年誕生于莫斯科，他大學(xué)期間主修法律和經(jīng)濟(jì)，并最終獲得了博士學(xué)位，進(jìn)而投身于高等教育行業(yè)，擔(dān)任法律教授。
然而，在他三十歲那年，出于對(duì)繪畫(huà)的熱愛(ài)，他毅然決然地放棄了教職，前往慕尼黑的美術(shù)學(xué)院深造，最終成為了一名專(zhuān)業(yè)的畫(huà)家。他的藝術(shù)生涯早期，經(jīng)歷了從印象主義到新印象主義，再到野獸主義的多個(gè)藝術(shù)階段。
康定斯基在野獸派色彩和音樂(lè)的啟發(fā)下，創(chuàng)作了一系列作品，它們的名稱(chēng)分別為“構(gòu)圖”、“即興”和“抒情”，從而開(kāi)創(chuàng)了世界上第一幅架上抽象畫(huà)的先河。
蒙德里安
出生于荷蘭，他是新造型藝術(shù)的杰出代表。自14歲起，他便開(kāi)始了繪畫(huà)學(xué)習(xí)，年僅20歲時(shí)，他已擔(dān)任中學(xué)美術(shù)教師，并開(kāi)始了自己的繪畫(huà)創(chuàng)作生涯。
在他的藝術(shù)成長(zhǎng)過(guò)程中，他先后受到了印象派、象征派以及后印象派的深刻影響。
蒙德里安在接觸抽象畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，受到了畢加索和布拉克早期立體主義作品的直接啟發(fā)。他在1911年抵達(dá)巴黎，接受了立體派的繪畫(huà)理念，并開(kāi)始嘗試采用立體主義技法進(jìn)行創(chuàng)作。
馬列維奇
馬列維奇，這位俄國(guó)畫(huà)家，是至上主義藝術(shù)的創(chuàng)始人之一。他與康定斯基、蒙德里安并稱(chēng)為幾何抽象主義的早期先驅(qū)，三人被譽(yù)為抽象藝術(shù)界的“三駕馬車(chē)”。
歷經(jīng)歲月沉淀，馬列維奇留下的作品以其簡(jiǎn)潔至極的風(fēng)格繼續(xù)令人嘆為觀止。
這些作品為20世紀(jì)的藝術(shù)界拓展了無(wú)限的空間，從達(dá)達(dá)主義到后來(lái)的極簡(jiǎn)主義，乃至今日的極簡(jiǎn)主義，無(wú)不映射出他“至上主義”的理念。
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